Идея фикс

Появилась у меня идея-фикс сделать автопортрет в глазу модели... Те, кто снимает портреты, хорошо знают, что в глазах человека всегда отражается окружающая обстановка, пусть она зачастую и не очень различима в деталях. Лучше всего видны наиболее освещенные участки, например, по крупным планам лица можно изучать световую схему, которую применял фотограф при съемке:

Крупный план лица


Здесь по отражениям в глазах видно, что основным источником света в студии была круглая бьюти-тарелка, а дополнительную подсветку давали два прямоугольных софт-бокса, установленных справа и слева от модели.

Следующий шаг представлялся мне простым: основной свет должен падать не на модель, а на фотографа, чтобы его лицо оказалось наиболее ярким пятном. Тогда оно отразится в глазу модели и это отражение можно будет сфотографировать. Начал пробовать.

Мелким шрифтом - технические детали, которые можно опустить и сразу смотреть картинки.
Первый вывод, который сделал после экспериментов на себе, был таков: ни один из моих объективов не обеспечивает достаточного увеличения, чтобы делать фотографии глаза с высоким разрешением. Нужно специализированное решение для макро съемки. Однако макро объективы "кусались", поэтому решил попробовать удлинительные кольца и переходник для переворачивания объектива - цена этих вариантов была приемлемой.

Переходник взял под объектив 18-200, чтобы иметь возможность менять фокусное в достаточно широких пределах. По факту, перевернутый объектив превращает фотоаппарат почти в микроскоп, так велико увеличение. Но: во-первых, светосила объектива получается чрезвычайно низкой, а во-вторых - и это главное - дистанция фокусировки оказывается ничтожной - один-два сантиметра, не больше. Само собой, при такой дистанции глубина резкости исчисляется миллиметрами, если не их долями. Для предметки это может и годится, но для глаза живого человека никак.

Кольца оказались более приемлемым решением, хотя проблемы были и с ними. Я уже понимал, что мне нужно обеспечить максимальное увеличение при расстоянии от аппарата до объекта съемки хотя бы сантиметров в 20-25. После ряда проб остановился на объективе с наибольшим фокусном расстоянии (200 мм) и кольце 36 мм. При этом диафрагму зажимал до 11-16, чтобы увеличить глубину резкости, которая все равно оставалась маленькой. Вот с этой схемой я и подошел к работе "на живой модели".


Первая проба была в помещении, где в окно падал отраженный солнечный свет. Я посадил модель спиной к свету, а сам встал к окну лицом.

1. Отраженный солнечный свет


Света для съемки хватало, фокусироваться (в ручном режиме) получалось, глаз модели рисовался красиво. Не получалось только увидеть в этом глазу себя. Сколько я ни бился, отражение мое выглядело бледной тенью... Причин неудачи было две: (1) слишком высокий общий уровень освещенности привел к тому, что зрачок глаза сузился почти в точку, светлая же радужка не давала четко увидеть отражение; (2) нужно, чтобы модель смотрела не в объектив, а на фотографа - тогда его лицо будет проецироваться именно на зрачок.


2. Рассеянный свет


Когда набежали облака, свет стал более холодным и рассеянным. Зрачок глаза немного расширился. Свое лицо я выдвинул максимально вперед, к самому концу объектива. Получилось немного лучше, но при общем падении контрастности светлое помещение отразилось в глазу и "забелило" его. При этом мое лицо получилось все равно небольшим, но я уже понял, что это неизбежно - встать впереди аппарата, находящегося на штативе, я физически не мог - ведь надо было еще вручную наводить фокус.


3. Студийный свет


В темной студии, где использовался импульсный свет, зрачок глаза стал еще шире. Мое лицо оказалось достаточно контрастным на его фоне и поместилось в темную зону целиком. Правда при этом я отодвинулся в глубину, и масштаб лица оказался меньше, чем на предыдущей фотографии. Главной трудностью при съемке оказалась фокусировка: пилотный свет источников был слишком слаб, чтобы я достаточно хорошо видел общую картину в видоискатель или на экране. Наводиться на резкость пришлось наощупь, последовательно поворачивая кольцо фокусировки на маленькие углы и делая кадр за кадром. Два из трех десятков оказались  относительно резкими.


В заключение, ч-б вариант коллажа из двух лучших кадров. Так сказать, "Ангелы и демоны" (кликабельно)




.